¡QUÉ LOCURA!

Mi tía abuela Pepi, a quien va dedicado este post, era matera. Y ella me inculcó la pasión por el mate, armando para la hora de la merienda, mates de leche. La leche dulce agregada al mate era un manjar. Y en el patio de la vieja casa natal, tomaba mates de leche viendo a Los Locos Addams, que los emitía Canal 13 a fines de los años setenta a la hora de la merienda.

La música era inconfundible y la presentación, brillante:

A raíz de la intro, quería chasquear los dedos como los personajes y no podía. Pasarían algunos meses hasta que lograría el chasqueo (chic chic) con la mano derecha, y muchos meses más, con la izquierda.

Los Addams fueron creados por el dibujante Charles Addams, en forma de tira cómica que salía en el periódico The New Yorker.

En televisión competían con la telecomedia "The Munsters".

Pero los personajes de Los Addams eran muy característicos, vamos a recordarlos: Homero Addams, (John Astin), era el jefe de la familia, abogado, leía el diario en posición vertical, y disfrutaba mucho cuando hacía chocar entre sí a sus veloces trenes eléctricos. Casi siempre se lo veía con un gran cigarro en su mano o haciendo yoga cabeza abajo, de modo similar a cuando leía el diario. Una de las escenas más divertidas era cuando Morticia le pronunciaba alguna palabra en francés, él comenzaba a besarla recorriendo su mano hasta llegar al cuello. Homero, para la versión española, se llamaba Gomez.

Morticia (Carolyn Jones) era extremadamente pálida, casi siempre se la podía ver con su planta favorita, una carnívora llamada Cleopatra, y en varios momentos, sentada en una silla de mimbre.

Homero y Morticia. Que es lo mismo decir John Astin y Carolyn Jones

Uno de los personajes más destacados era el Tïo Lucas, (Jackie Coogan), hermano de Homero. Lucas era pelado, se vestía como un monje y tenía un timbre de voz especial, muy gracioso. Era gran compinche de Homero en varias situaciones. Uno de los momentos inolvidables de Lucas era cuando se apretaba la cabeza contra una prensa. Jackie trabajó en cine con Charles Chaplin, siempre se lo recuerda en el film "El Pibe".

El genial Jackie en la piel de Lucas.

Los chicos eran realmente complicados para cualquier visitante a la casa. Primero, podemos mencionar a Pericles, (Ken Weatherwax), que era una especie de niño consentido y malvado, su alter ego era su mascota, el pulpo Aristóteles.

Merlina (Lisa Loring), tenía una muñeca sin cabeza cuyo nombre era... María Antonieta. Además de esto, poseía una araña viuda negra de nombre Homer.

Inolvidable el Tío Cosa (Félix Silla), que estaba lleno de pelos y tenía puestos anteojos oscuros. El Tío Cosa decía palabras que no se le entendían (Nat Perrin decía cualquier cosa y luego esa cinta se pasaba al revés y allí estaba la voz del Tío). Este personaje aparecía frecuentemente cerca de una chimenea.

Por último, la Abuela Addams (Blossom Rock), era una bruja con todas las de la ley (la ley de brujas). El detalle es que ella fue compañera de estudios de la abuela de Morticia, y aquí es donde transcurre el origen del matrimonio Addams. Homero, de joven, era el prometido de Ophelia Frump, la hermana de Morticia. Iban a casarse por un arreglo familiar, pero cuando conoce a su hermana, se engancha con ella para siempre. Hay algunos capítulos en que aparece Ophelia, encarnada también por Carolyn.

Y cómo no mencionar a Largo. Ted Cassidy en un papel realmente fabuloso, Largo muestra apariencia terrorífica y mal carácter, pero ha sido muy leal a sus patrones y analizando varios capítulos de la serie, un personaje de buen corazón.

Hace poquito me enteré que a Dedos lo “encarnaba” Largo, es decir, era la mano de Ted Cassidy. Un productor se hacìa cargo de Dedos cuando los dos estaban juntos en alguna escena. Con respecto a Ted, cuentan que, un día en solfa, dijo: “¿Llamó usted?” y provocó tantas carcajadas que le dieron letra, ya que en un principio no iba a hablar.

Ted Cassidy, Largo y Dedos, todos en una misma persona.

Homero iba a ser en un primer momento el mayordomo y toda la historia iba a girar alrededor de él, pero hablando con los productores cambió el rol y el nudo de la historia también.

Las tramas en los episodios eran similares. Por lo general acudía un visitante “normal” a la casa de los Addams, y de a poco, las maldades de los niños y las excentricidades de los grandes, lo alejaban del hogar, no sin antes aterrorizarse por la mascota central que aún no hemos mencionado., un león llamado Kitty Cat.

Los Addams fue una serie de culto, no tenía un alto ráting, comenzó en 1964 por la Cadena ABC y luego de 64 episodios, finalizó en 1966.

En 1973 se crearon los dibujos animados de la serie, y en 1977 se hizo un telefilme en colores, con la idea de hacer resurgir la serie, pero fue un fracaso de audiencia y guiones. En este intento participó casi todo el elenco original.

El Especial de Halloween, tuvo un argumento que no lo favoreció.

En Argentina, Calabromas contaba con un sketch parodiando la serie.

Juan Carlos Calabró y elenco, parodiando a los Addams.

Llegan al cine en 1991, con una secuela en 1993 y una tercera parte en 1998. En 1992 volvieron a realizarse dibujos animados aprovechando el éxito de las pelis.

La "promo" de una de las series animadas de Los Locos Addams, por Cartoon Network.

Este post no estaría completo si no vemos un fragmento de Los Locos Addams:

Así como a veces los artistas necesitan reinventarse, en este caso una serie que fue, es y será de culto pero de poco ráting, logró reinventarse con el tiempo.
Y en este punto nos detenemos: la serie no fue un suceso en su momento, pero años más tarde, la nostalgia de varios la resucitó y le dio un lugar merecido en la historia del espectáculo al ser un éxito en cine para las nuevas generaciones.

En lo que a mí respecta, y pese a que las películas son buenas, me quedo con aquella serie original que veía a la hora de la merienda, intentando chasquear los dedos, tomando el mate de leche que me hacía Pepi, y canturreando: "♫ La nieta, el tío y la abuela, el padre de alta cuna, la bella madre de una, familia muy normal. Si van a visitarla, no esperen una fiesta, así verán a ésta, familia tan normal. ¡Qué hermosura!.(chic chic) ¡Qué dulzura! (chic chic). ¡Qué locura! (chic chic). ♫ Si quieren divertirse, que al cabo no les cuesta, aquí es la casa de ésta, familia muy normal (chic chic)"

Gus
(Post dedicado a mi tía abuela Pepi, fallecida hace un año y un mes pero siempre en mi corazón)

Datos y fotos:

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Revista Under Cover
Gracias Carlitos por la foto de "Largo"!

Publi - Retro:  Georgalos en Revista Anteojito

UN "GIGIO " ARGENTINO

"Vos tenés los long play, yo tengo una fotocopia, a mí no me daban nada. Averiguame si podés conseguirme uno, no por mí sino para mis hijos. A ver qué dice en el dorso…

Marisa: dice “voz del Topo Gigio, Ernesto Segall”

Corcho: Claro, ésa es la prueba que yo no tengo…

Gus: No te puedo creer…"

Así comienza la nota que realizamos junto a Marisa Catania a Ernesto “Corcho” Segall, una de las voces del querido Topo Gigio. Segall es un artista que merece, a nuestro entender, mayor reconocimiento y aquí intentamos "equilibrar" un poco la balanza. Este post complementa al que se realizó hace algún tiempo en Tele Retro. En este caso, Compartimos entonces la primera parte de la nota hecha a quien fuera una de las voces argentinas del inolvidable orejón:

C: Después les voy a mostrar unos documentos … tengo material mío… acá (señalando el nombre de una canción del disco) está Mario Ferré. Mario fue una de las voces del Topo…

Arriba: Ernesto Segall y la contratapa que no tiene, y que le mostramos nosotros, en donde aparece en los créditos como la voz de Gigio. Debajo, un comprobante de algunas grabaciones que realizó, posando junto a uno de los discos que grabó y mostrándonos material propio.
 

M: Lo que noto es que en todos los créditos aparece Carlos Gallego…

C: Él arregló la autoría comercialmente, (muestra un cassette)… acá está La Noche del Diez, esto lo hice yo, en televisión, haciendo la voz del Topo Gigio, cuando Maradona se juntó con Riquelme. Gallego me convocó y le dije “algo tengo que cobrar”. Mucho no cobré apenas me alcanzaba para el colectivo y una porción de pizza. En este video (muestra un cassette) en el que estoy con Beto en Blue Jeans, hacemos una sátira a la televisión y decimos “qué joven está la tele” y habían pasado 25 años, es decir la mitad del tiempo. Y ahora en la fiesta de los 50 años, ni una palabra de nosotros, ni figuramos. Por este tipo de cosas me enojo yo, ahora aparece cada payaso… bien por los payasos, que cuiden su negocio, pero esto me parece una canallada total.

"Corcho" Segall junto a Beto César, en la época de Los Blue Jeans.
 

M: Tenés una tonadita tana, se ve que el Topo se te “pegó”.

C: Puede ser, lo que pasa es que cuando tenés ciertos registros… Miren (sigue mostrando videocasetes), esto lo hice en “Badía & Cía.”… eran cortos de “Historia del Rock”.

G: Claro, eran buenísimos, son los que luego pasaron en “Imagen de Radio” también…

C: Esto era fantástico, al Director le decían “El Polaco”, nos tiró toda la producción… era fantástico… Después hice cosas en “Finalísima”, en “Grandes Valores”, hacía un personaje que se llamaba “Corcho Tamango”.

Ernesto junto a nosotros prestándole la voz al querido Gigio.
 

G: ¿Salías en cámara?

C: Sí, salía, con Leonardo Simmons en Finalísima y también en Grandes Valores… No sé si en algún momento hubo alguna mano negra porque a Beto (César) y a mí nadie nos hacía notas, no sé por qué razón… recién cuando Beto se separa de Carmen Barbieri, le hacen una nota a él…

M: (mirando los discos) acá estás en otro disco, en el tema “Estoy jugando”, junto a Carlos Gallego…

C: Claro, ese tema es mío, lo que pasa es que para salir mi nombre, tenía que salir también el de Carlos.

Corcho es hijo de un gran artista como Lalo Segall (referencias aquí ). Forma parte de una verdadera familia de artistas. Mientras nos cuenta esto, sigue mostrando material, saca videocasetes, Cd´s y papeles.

C: Todo esto es por si alguien algún día me pregunta: ¿vos eras la voz del Topo?”, bueno, acá tengo varias cosas. Es más, hasta hice copias de las pistas… Todo por mi cuenta… ¿vieron el Lp que me mostraron del Topo cantando las canciones de María Elena Walsh?. La compañía no me mandó un solo disco, al menos como una gentileza… Yo no lucho por la plata, lo que me enoja es la falta de reconocimiento…

Corcho sigue revolviendo material y nos muestra una fotocopia de la tapa del Long Play de Gigio cantando las canciones de María Elena Walsh. Y allí nos cuenta una anécdota:

C: Una vez, Gallego me invitó a una fiesta, en donde había un set chiquito para que el Topo Gigio hiciera su número. Convocó también a los dos titiriteros, y a Mario Ferré, quien había grabado todos los temas de María Elena Walsh. Entonces, se ve que habrá tenido algún problema, y Carlos me mandó al estudio a grabar todo de nuevo en dos días. ¿Escucharon?. En dos días grabé dos Longs Plays. Eso no lo sabe nadie.

Parte del dorso del disco en donde Gigio interpreta las canciones de María Elena Walsh. Ernesto figura en los créditos. Además de éste, "Corcho" fue la voz de Gigio en varios Long Plays más.
 

G: Según dice el dorso del Lp, esto fue en 1989.

C: Claro, la misma época en la que fui a Chile, para hacer la voz de Gigio con Raúl Matas, en el video “una vez más”. Soy muy perdido para los años, y viendo este vídeo, me doy cuenta que la voz de Gigio la hice mucho más tiempo atrás del que yo a veces digo. Ojo, no les digo toda una vida, tengo 59 años, hace poco tuve un infarto, por comidas, colesterol, no por otra cosa ya que no fumo, no me drogo, no tomo alcohol. Entonces, volviendo al tema, Gallego de algún modo le dio a entender a Ferré que él no era el único que hacía la voz del Topo, sino que había otro, y ése otro era yo. Así que fui a grabarlo y tenía que ser totalmente exacto y preciso, ya que estaban las otras voces de los demás personajes ya grabadas. Fue un laburo de locos.

La presentación en Chile mencionada por Ernesto. Aquí, "Corcho" le pone la voz a Gigio.

G: ¿O sea que ésa fue la primera vez que hiciste la voz de Gigio?

C: Claro, Carlos me había escuchado en los Blue Jeans imitar a Gigio, entonces me hizo una entrevista y luego viajó María Perego para escuchar la nueva voz del Topo.

M: Uhhh, o sea que conociste a Perego en persona…

C: Sí, pero no a Pepo (Mazullo). No conocerlo a él fue el desastre más grande de mi vida… En el momento en que Pepo estaba en el canal, yo estaba en otro estudio haciendo “Don Tiento” un personaje de “Pelotín”. También hice la Pelota de Trapo, que era un personaje que hablaba en sándwich. Decía: “Salú la barra, salú”. “Como les va muchachos, cómo les va”,(nos habla como los dos personajes que menciona). Y Pelotín lo hacía Cecilia Gispert. En un momento lo manejé al muñeco. Fabré era el dueño y creador, siempre tenía problemas con los derechos, porque ya en ésa época había truchadas, se vendían “pelotones” hechos con un alambre… Falleció y se llevó todo… Era bárbara la idea, eran pelotas que tenían vida, estaba la de básquet, que era una pelota “bienuda”, “Vinchita” era la de tenis… y los libros eran fantásticos… no sé cómo no hay tapes de eso…

M: Es decir que no hicieron ningún cásting con vos para hacer la voz del Topo…

C: No, porque Gallego ya me conocía de los Blue Jeans. Y había otra persona, el gordo Oroña, que era el mánager de mi cuñado que tenía un grupo llamado “The Preachers” que estaban en “Escala Musical”. Yo llegué a ese grupo porque lo había conocido a Daniel Conte, el papá de Matías, integrante de Las Sabrosas Zarigüellas, en un teatro llamado La Cueva

En eso, damos la voz de alarma. “Chester”, el gato de la casa, introduce su cogote en la bolsa de las facturas. Corcho enseguida soluciona la situación.

M: ¿Qué hace un gato en la casa de un ratón?

C: Claro, está bueno eso... (risas, mientras sigue revolviendo vídeos). Este vídeo en donde estoy yo lo presenta Badía. Tengo que verlo, ahora está un poco mal, creo que todos le tienen que estar agradecidos a este hombre, siempre se preocupó porque el sonido saliera bien y en vivo… A un valor de este tipo hay que hacerle un reportaje “groso”, como debe ser. Marisa, su hermana, una gran productora, las producciones que de allí salían eran impecables… Entonces esas faltas de reconocimiento me enojan, si hacés un “Talento Argentino”, bueno, hacé un “talento de canales”… un revisionismo con las figuras…

Pero bueno, acá mucha gente está en el anonimato y cuando se muere, le hacen una mención muy pequeña… Yo tengo dos hijos, uno de 25 y una de 29. Mi hijo, Jeremías, tiene un grupo llamado Un Perro en la Vieja Escuela del Funk e integra Choque Urbano. María Luciana, estudia en el IUNA, Profesorado de Coreografía, Expresión Corporal.

Ernesto es un artista musical de raza, toda esa vibración artística le corre por las venas. En un momento, nos habla de sus placeres personales.

C: Mi placer personal es la música. Puedo llegar a morir por ella. Canto en un lugar todos los jueves, hago tres entradas.

"Corcho" en la voz del Topo. En El Rincón de mi Niñez (donde está la segunda parte de la nota) 
hay más vídeos.

M: Y hay que cantar como el Topo Gigio… hay que tener una voz impresionante…

C: No, no hay que tener una voz impresionante, lo que pasa es que cuando vos admirás a ese artista, luego “sos” ese artista, te sale igual.

M: ¿Era muy chiquito el Topo Gigio?

Y la respuesta a esta pregunta, y el resto de la nota, la podés encontrar en la segunda parte de la misma, haciendo click en http://elayervuelveami.blogspot.com/2011/02/cerra-los-ojosy-el-besito-de-las-buenas.html en donde podrás hallar más fotos y un vídeo muy especial...

Gus

"HIRVEN" LOS RECUERDOS (Nota a Palmiro Cavallasca)

Hablar con Omar Lefosse es hacerlo con Palmiro Cavallasca. Tras casi dos horas y pico de mate, junto con Marisa realizamos esta nota (ver primera parte en http://elayervuelveami.blogspot.com/2010/12/tenes-un-geniol.html ) y la gran sensación es que hablando con él, uno puede sacarse varias dudas que siempre giraron en torno a esta inolvidable telecomedia de los años '80 escrita por Don Abel Santa Cruz y emitida por ATC en 1983 y luego por Canal 9 con el nombre de "Séptimo Grado... adiós a la escuela". Compartimos entonces la segunda parte de esta nota a Omar Lefosse "Cavallasca":

M: ¿Se llevaban bien o grababan y se iban?

O: Cuando grabábamos éramos amigos y cuando terminábamos nos íbamos porque yo vivía en Aldo Bonzi, tenía dos horas de viaje. Eran jornadas muy largas. Así que nos juntábamos los fines de semana. Yo me juntaba con Cirilo, Siracusa y Anselmi.

M: ¿Cómo era Cristina?.
O: Dos capítulos grabábamos por día, desde las 12 del mediodía hasta las 10 de la noche, la veía más a ella que a mi vieja. Cuando nos despedimos, ell me firmó una foto que dice “para mi cuarto hijo” o “para mi hijo de la vida, te quiero mucho, tu segunda mamá”. Yo le iba a poner “mi segunda mamá” pero se me adelantó. Tenía 13 años y ésa era la imagen que ella nos daba. Nos ayudaba cuando nos equivocábamos, venía al camarín, estudiábamos la letra. Era macanuda, laburaba muy bien. Lo mismo Romualdo Quiroga. Con Efraín (Héctor Fernández Rubio) hasta el día de hoy nos hablamos por teléfono.

G: ¿Te llaman de la tele?
O: De Anabella, me llaman pero no pagan, hay que ir gratis. Lo mismo mi viejo, hasta el día de hoy sigue yendo a cástings, él me lo cuenta y yo ya me despegué de eso. La vez pasada me dijo “voy a lo de Anabella”. Le pregunté de qué iba a hablar y me dijo que de su profesión de extra y todo eso. Mi viejo aparece en la película “Pelota de Trapo” (nos muestra el afiche), trabajó con Toscanito, y en las de Olmedo y Porcel. Entonces le volví a preguntar en carácter de qué iba y me dijo “como el papá de Cavallasca”. Le dije que tenía que ir por él, no por mí. Dicho y hecho, fue y dijo que era mi viejo. Media hora antes de salir al aire, el remise estaba ahí. Antes de salir me dijo que les había contado en las películas en que había trabajado y que al final “les dijo”. “¿Qué les dijiste?”, le pregunté. “ Que era el padre de Cavallasca”. Bueno, me pareció bien porque era algo que sumaba. A la media hora lo llamo y le pregunto qué pasó, que al aire no estaba, Me dijo que el productor le había pedido que fuera conmigo, la nota se la daban pero tenía que ir yo. Es decir, le pusieron esa condición. Le dije a mi viejo que lo conveniente hubiera sido decirlo pero en medio de la charla con Anabella, pero que fuera por él, y no por mí. Entonces le pregunté que hizo y me respondió : “yo me planté, le pedí una luca para mí y tres lucas para vos, Si quieren que venga con Palmiro (porque mi viejo me dice Palmiro) nos pagan esto”. Claro, el productor le dijo “un gusto conocerlo, pero acá no se le paga a nadie”. Le dije: “gracias papi me hiciste quedar para la mierda” (risas).

M: Omar, ¿el que está en Facebook como Palmiro sos vos?
O: No, no sé quién es ése. Y hay uno que dice ser el verdadero. Por ahí es alguno de los anteriores, no sé.

M: ¿Y es parecido a vos?
O: No, nada que ver. El primer Cavallasca tendrá que tener ahora 56 años. El segundo, 47, 48 y yo tengo 41.

M: ¿Y qué pasó con el material? ¿quién lo tiene?.
O: Según me dijeron, hay cosas rescatadas de Estrellas Producciones. También dijeron que supuestamente, cuando Sofovich agarró Canal 7 borró para usar las cintas, pero no creo que Sofovich haya hecho eso, es imposible, él es del palo. Después dijeron que está todo en México. Abel Santa Cruz era el autor y cuando él falleció, la mujer vendió los derechos de Jacinta Pichimauida a Televisa de México. Entonces parece que Estrellas Producciones había comprado algo.

M: ¿No te gustaría tener el ciclo para verte?
O: Y sí, pero es jodido tener el ciclo entero. Bah, los dos ciclos porque después fuimos a Canal 9.

G: Claro, “Séptimo Grado, adiós a la escuela”
O: No fue un fracaso, pero yo estaba muy grande. Fue a mediados del ’84 y terminó antes del ’85. En ese transcurso vamos a Perú. Fue volver a la tele, me acuerdo que estaba en Canal 9 y me preguntaban “¿vos vas a hacer de Palmiro Cavallasca?”, Y yo les decía: “No, yo ‘soy’ Palmiro Cavallasca” (risas). Me acuerdo del primer bocadillo mío, tenía que decir la frase “me hirve la cabeza”. Y no me salía el bocadillo y ahí tenía que agarrarme la cabeza con una sola mano, ya no estaba Marta Reguera, el director era Eliso Nali y como había una sóla cámara, me decía que tenía que agarrarme así porque la cámara me enfocaba. Después volvió Marta Reguera y dijo “¿qué pasa acá?”. Estuvo un par de meses y se fue.

G: Ah, volvió Marta…
O: Sí, pero la mano había cambiado. No había padres, éramos todos chicos.

G: O sea que Romualdo Quiroga no estaba…
O: No. Nosotros estábamos contentos que volvíamos a la tele, y en un momento estábamos estudiando, teníamos como tres libretos adelantados. Yo me “pongo de novio”, bueno ésa era otra, “ponerse de novio”, “noviazgo”… Uno se podía poner de novio pero con alguien que estaba allí, del grupo, pero no, inventaron un almacén. Voy a comprar y me gusta la que atiende el almacén. Pero eso ya parecía más de adultos, no de chicos como veníamos haciendo. Entonces voy a “comprar queso”, y la otra me dice “¿qué queso querés?” (hace la gesticulación)

M: ¿Qué actriz era?
O: No me acuerdo el nombre, tengo una foto pero no me acuerdo el nombre. Y me dice “bueno, tenés queso de acá, tenés éste, ¿querés probar un poquito?” (hace el tono de burla) y yo decía “siii, cómo no” (risas). Y nace como un romance.

M: No me acuerdo de eso…
O: Mejor, ¡ fue horrible!. ¡Que nadie llegue a conseguir eso!. Y apareció un hermano, que dijo: “¿qué pasa?”. Yo dije: “nada, me estaba atendiendo”. “Ah, porque los veía cerquita”, dijo él. Entonces, armaron la historia. Luego el hermano, que era re cuida, se juntó con una patota para pegarme. Fue la primera vez que hicimos exteriores, fue en una plaza cerca de Canal 9, por Dorrego. Yo llevaba una camisa blanca. Bueno, me dicen que va a haber una pelea, me pidieron que pareciera real, yo pregunté “¿me van a fajar en serio?”. “Uh, va a haber chocolate”, me decían. “Chocolate” significa cuando hay sangre. Entonces vengo caminando, se me vienen los tres al humo y yo jamás le había pegado una piña a nadie. Bueno, me tiran al piso, hay un primer plano con mi cara y el flaco que me va a pegar con un tronco. Y termina ahí con Jacinta en el plano diciendo: “¿qué habrá pasado con Palmiro?. ¿Estará vivo?” (hace la imitación)
Y de pronto me dicen “va a volver Romualdo Quiroga”. Claro, era mi “viejo” y alguien me tenía que cuidar, por eso tenía que aparecer de nuevo.

  Imágenes de la revista "Tv guía" del ciclo "Séptimo Grado",  realizado en 1984

G: Lo tuvieron que convocar…
O: Claro. Nosotros, cuando terminamos el programa, continuamos haciendo teatro, íbamos por los barrios, pero antes de terminar “Séptimo Grado…” ya estábamos haciendo teatro, entonces la gente no entendía cómo habían pegado un troncazo en la cara y en el teatro me veían bien y me preguntaban: “Palmiro, ¿cómo estás?” y nosotros respondíamos que eso era algo “del otro programa” (risas). Bueno, yo estaba contento que volvía Romualdo Quiroga, tenía los tres libretos estudiados y me paró Alberto Marchi, que era un productor, me dijo que vaya a maquillaje, y que los libretos habían sido cambiados por cuatro hojas. Tres libretos enteros habían cambiado por cuatro hojas. Le pregunté qué pasó y me dijo que el ciclo se levantaba. Entonces no hizo falta que volviera Romualdo Quiroga. El programa había terminado un viernes con mi cara golpeada y volvió un lunes, estando sentado en mi casa con Anselmi y con una curita nada más. Ya había pasado tiempo desde la paliza, así que me quedé sin novia y sin viejo (risas).

G: ¿Y por qué terminó?
O: En ese momento Jacinta estaba con cara de culo, Efraín también, y nosotros íbamos a preguntarle a Jacinta. Nadie me lo supo explicar. Con el tiempo me enteré lo que pasó. Cristina se peleó con Romay porque en el patio estaban muchos chicos, algunos hablaban y otros no. Entre los que no hablaban había entrado uno de los hijos de Romay. El chico había entrado al vestuario, se puso camisita, corbata y fue al patio. No sé cómo se enteró Cristina y se enojó porque el chico se había puesto solo y lo hizo sacar. Ahí vino el problema y se levantó el ciclo. No me acuerdo del final, habrá sido muy malo para que no me acuerde.

G: Recuerdo que ustedes se despiden llorando y vos le decís que la van a visitar y ella te contesta que al principio sí, pero que luego cada uno irá por su lado.
O: No me acordaba. Sí del primero, ése me acuerdo patente, porque era la presentación…. Estaba la voz del locutor que decía “y ahora vamos a conocer al alumno Palmiro Cavallasca” y aparecía Romualdo Quiroga en el taller, yo me olvidaba la letra y él me decía “vos tenés que hacer de burro, mancharte con grasa cuando venís al taller”. Me decía “no te pongás a llorar porque te voy a dar una que te va a hervir la cabeza de verdad” (risas). Era duro Romualdo pero aprendí. Me hacía reír mucho.

M: ¿Y te quedó merchandising?
O: ¡Ah, qué palabra jodida la tuya!. En ésa época no se decía así (risas). Creo que había pero trucho, no tanto legal. Lo que sí estaba era el álbum de figuritas y los discos. Sacamos dos, uno marrón con la cara de Cristina y otro donde estamos en una pileta. Yo no quería saber nada con la pileta, tenía complejo de gordo (risas).

G: ¿Lo de la pileta adónde lo hicieron?
O: En Parque Norte.

G: Creí que era un anticipo de alguna versión veraniega como se había hecho en el ciclo anterior…
O: No, lo que pasa es que coincidió la presentación del disco cuando fuimos a hacer la temporada en Mar del Plata.

G: ¿Asistía a las grabaciones Don Abel Santa Cruz?
O: La obra de teatro la había escrito él y fue los dos primeros días. En la televisión, fue dos días. La idea era de él pero lo escribía otro.

G: Claro, la historia es real.
O: Sí, eso decía.

G: Está editado en un libro llamado “Cuentos de Jacinta Pichimauida”, y relata las aventuras de sus compañeros en torno de Jacinta que fue real.
O: Sabía lo de la radio, y cuando estuvo en la revista Patoruzú.

G: Con el correr de los años da la sensación que muchos de ustedes (no es tu caso) le escapan a los reportajes y se dice que la actitud de Lucía Puenzo influyó en ello al publicar el libro de “La Maldición de Jacinta Pichimauida” en donde utilizó notas realizadas a ustedes.
O: No, la molestia vino por eso, porque ella dijo “que nos había entrevistado” y no nos hizo ninguna nota, no habló con nadie. Ella se metió en una editorial y empezó a utilizar recortes. Una vez salió en Clarín diciendo que se basó en hechos reales y conmigo no había hablado nunca. Pasó un tiempo y me dijeron que en el libro se hablaba de mí, diciendo que yo era remisero… después confundió a Graciela Cimer con la Etelvina nuestra, Laura Tuny. Cimer fue la Etelvina del ciclo anterior y ella daba a entender que había actuado con nosotros. Luego habla de la muerte de Cristina, la muerte de Martín, que era un compañerito nuestro y murió en un accidente automovilístico. Ella confirma que Cirilo y Siracusa fueron a robar… Ahí aparecí de nuevo en la tele, cuando fue lo de Cirilo y Siracusa.

M: ¿Ah si?
O: En ésa época yo vivía en el kiosco y no quería salir cuando vi los móviles de Crónica y de otros canales. Pero uno entró y me enganchó. Fui a lo de Mauro Viale, que ya me conocía de la otra época y Mauro, conmigo, diez puntos. Fue muy respetuoso y me dijo las preguntas que me iba a hacer y que no iba a sacar nada de contexto. Cuando sale Cirilo nos avisaron a Efraín y a mí para “recibirlo”.

G: Ahora está libre ¿verdad?
O: Sí, pero no lo ví más. Lo fui a buscar pero desapareció. Cuando vino el corte le dije “negro vení acá. Contame la verdad yo no voy a decir nada. Él estaba muy perseguido creyó que la cámara lo seguía. Le pregunté por qué se comió tres meses si no había hecho nada. Entonces Cirilo me dijo “¡qué buena pregunta, hacémela!”. Cuando volvimos del corte, le pregunté y me dijo “ah, no te lo puedo contestar”. Hasta ahí yo ponía las manos en el fuego por el negro pero después me empecé a correr. Luego la llamé a la mamá, se había mudado. No supe nada más, antes el hermano lo defendía a muerte y después no lo defendió más.

M: ¿Volviste a ver a los chicos?
O: No…tenía los celulares de algunos… al último que vi fue a Cirilo en el caso que te contaba, a Fernando (Florentín) que se casó con Bibi (Andrea Rodríguez). A Graciela Clusó la vi en un reportaje y ella decía que “era actriz”. A Etelvina cada vez que la veía le preguntaba cuándo sacaba el disco porque nos encontrábamos con varios una vez por año, siempre había al menos un reportaje por año y le preguntábamos y nos c… de risa.

M: ¿Era similar al personaje de Etelvina o nada que ver?
O: No, nada que ver. Era diez puntos. Lo que pasó es que el trato que teníamos todos en el programa se desfiguró cuando tuvieron diez o quince años más. La esperanza que tengo es si la veo a Gloria Carrá, podremos estar abrazados un año y medio. Vos ves los recuerdos y las cosas que te escribían, por ejemplo “te quiero sos mi mejor amigo, te recontra quiero y te quiero y te quiero”. Con Gloria había otra cosa, ¡no amor eh!, sino amistad. Hacíamos trabajitos con ella fuera del programa, por ejemplo una propaganda para Billiken, la madre de ella tenía experiencia y ayudaba.

M: Y la publicidad aquella en la que empezabas las clases con tu hijo…
O: Yo estaba manejando un remise, cuando me llamaron de una productora y me dijeron: “nos gustaría que hicieras una publicidad”. Ya me la veía venir, les dije: “a ver, sorprendeme, tengo que hacer de… “. “Cavallasca” dijo ella. Pero ya habían pasado 17 años, y la verdad, no me calienta hacer de Cavallasca hasta que me muera. Es más, estaría bueno que nosotros hiciéramos de padres de nuestros hijos en la escuela, eso estaría bueno. Bueno, entonces la productora me dijo: “Esto transcurre en un Supermercado, que sería Norte/Tía, y comprando una línea de equis productos, esos productos tienen premio como ser mochilas, bicicletas, útiles, guardapolvos, etc. La idea es que entres vos, serías Cavallasca e irías de la mano de un nene que es supuestamente tu hijo”. Y ahí me iba gustando más, me iba contando y se me caían las lágrimas

M: Que lindo momento…
O: Entonces, me dijo: “Dada la posibilidad que los premios están buenos, a vos te pica el bichito y querés terminar el colegio”. Me senté entre varios pibes, la maestra pasaba lista y de pronto dijo “Palmiro Cavallasca”. Y yo con mi voz digo: “Presente señorita”. Tenía pelo largo y chiva y me hicieron afeitar. Después me llevaron a una peluquería. Me hicieron un buen arreglo. Y aparecí mostrando los premios, cuando el locutor decía que se podían ganar una bicicleta, aparezco encima de la bicicleta y el efecto con el humito como que la había reventado (risas). Después decían que podían ganar una computadora, y estaba mi hijo tocando el Mouse y yo aparezco con una ratonera y la pongo en el Mouse. Entonces después acariciaba la cabeza de mi hijo y remataba diciendo “por eso papá y mamá me decían que terminara el colegio”. Era simpático el aviso, porque yo lo acompañaba hasta la puerta a mi hijo y me imaginaba que estaba dentro del aula… Gracias a ese aviso estuve en varios programas haciendo el “chivo”.

G: ¿Por qué no estuviste más en la tele?
O: Me lo explicaron cuando buscaba representante. Me dijeron que yo había sido Cavallasca, que fue un éxito y que debía ir a Suar o a Tinelli, que en ese momento estaban convocando figuras de antes. El problema es que fui a Ideas del Sur, todo muy lindo, pero en la recepción estaba una piba de veinte años. Yo, con cuarenta. Andá a explicarle a una de veinte quién sos… Y esa cosa de andar explicándole no me iba, lo hice. E insistiendo, lograba llegar pero me trataban como un actor que buscaba trabajo y yo quería hablar con alguien de más arriba, que me conociera. Yo no quería un rol protagónico pero sí la posibilidad de hacer un personaje. Me llamaron a los pocos días y me dieron un bolo para Son Amores. En principio le iban a dar tres bocadillos a uno y tres a mi y decidieron darme los seis bolos a mí, se ahorraban un actor. Hasta ese momento los que estaban ahí no me conocían. Entró Miguel Angel Rodríguez, y en la escena yo tenía que separarlo de Mario Pasik, porque se estaban peleando. Para mí era todo nuevo, el micro ése que le llaman motorman, los exteriores. Antes nosotros grabábamos 12 horas al día en cambio ahora grabás tu parte y te vas. Grabamos la escena y Miguel Angel la para. Dice: “acá todo muy lindo, nosotros tenemos cuarenta y pico de ráting, tenemos los galancitos, somos famosos, (me agarra) pero éste que está acá, ¿saben quién es éste?. Este muchacho es más famoso que todos ustedes. ¡Es Palmiro Cavallasca, señores!. Todos aplaudieron. Ahí me empezó a picar el bichito. Lo hicimos, y en la escena le digo a él, “Todo bien señor Sánchez, pero mi hermana es fanática suya, ¿me daría un autógrafo para ella?”. Y él, fuera de libreto, me dice: “está bien te lo doy si vos me das el tuyo, porque mi hermana es fanática de Palmiro Cavallasca”.

G: ¿Había problemas en mencionar tu apellido en el aviso de Norte?
O: En ese momento la productora tuvo que pedir permiso porque los derechos los tiene la gente a la que la viuda de Santa Cruz les vendió los derechos. Al final les pagaron diez mil dólares sólo para poder decir “Palmiro Cavallasca”. A mí me dieron cinco mil. Después me encontré con el padre del que había hecho de mi hijo y me dice “a mi pibe le pagaron cinco mil dólares?. No sabés la vena que tenía…

G: También estuviste en “El Profesor Punk”
O: Sí, con Jorge Porcel. En la película, él grababa la misma escena varias veces pero con chistes diferentes y luego elegían uno. Cuando grabé con Miguel Angel Rodríguez también se hizo eso.

G: Y hace poquito en Todos contra Juan…
O: Sí, se emitió en dos capítulos mi participación. Allí hacía de Omar, no de Cavallasca. Si ahora me llamarían de algún lugar, iría. Ni siquiera preguntaría cuánto me pagan…

Luego nos mostró el álbum de fotos y recuerdos de Señorita Maestra. Varias junto a Cristina Lemercier, Cirilo y Meche. Nos muestra una ilustración que le hicieron.

M: ¿Sos conciente todo lo que tu personaje generó en la gente?
G: ¿Eras el más destacado, no?. Junto con Cirilo, claro.
O: Y, yo no lo voy a decir mejor decilo vos… (en eso entra un cliente). A ver señor:¿quién era más importante? ¿Cirilo o Cavallasca?
Cliente: ¡Cavallasca!

Y entre las risas finales, se nos pasó una tarde a puro mate y con un corazón que nos “hirvía” de emoción y nostalgia…

Gus
(Feliz año a todos, en http://elayervuelveami.blogspot.com/ la primera parte de esta nota)